歷史博物館的米勒展，昨天星光閃閃，除了林青霞，大導演侯孝賢也來了，剛在法國奧塞美術館拍完「紅氣球」的侯孝賢，對於攝影作品區特別有興趣，還反客為主，當起「侯老師」為大家解說攝影術的發明與現代藝術的關係。

由史博館、聯合報系主辦的「 驚艷米勒 —田園之美畫展」開幕後，每天門庭若市，即連昨天下了一整天的雨，展場依舊狂滿，以致侯導一進場大吃一驚：「這麼多人！」他在看完油畫後又專程折回，再看展場中的十九世紀老照片。

對米勒與巴比松藝術瞭若指掌的侯導，對柯洛、胡梭、迪亞茲等人的藝術讚不絕口，還形容看到湘特伊「伊尼的粗砂岩採石場」時「驚到」，因為此畫描繪的順光就像照相一般精準。他並比較米勒的「拾穗」與艾杜安、布荷東兩人畫的拾穗者說，後兩者就像是「城裡人在畫鄉下人」帶有刻意的美化和落差，不像身為農夫的米勒那樣，是從主觀的內在出發。

看米勒的畫作，侯孝賢也看到米勒的生平。他說，每個創作者都有自己的獨特風格，但在一開始卻常不自覺。米勒因出身農村，所以對法國農村自有深刻地觀察，在技術成熟之後，又回到自己最熟悉的成長記憶，畫出「拾穗」這幅經典。

「 驚艷米勒 」同時展出廿一幅攝影，從法曼、季哈同鏡頭裡捕捉的工作中的農婦、農夫，以及羊群、馬匹、牛、雞等動物，可和此展的油畫相互對照，一方面得以了解聯結繪畫與攝影的關係，另方面可了解這兩種影像的差距。

侯孝賢說，從法曼、季哈同拍攝的作品，可以看出攝影術發明之初，第一代攝影家刻意在模仿畫意和畫境。十九世紀照相技術剛發明時，曾出現照相模仿繪畫的角度與風格，甚至因為底片曝光時間較久，為避免被攝者移動，還會在被攝者背後以棍子支撐固定不動。

考試院院長姚嘉文的十多名高中老同學，也特地選在「同學會」當天，從全台各地前來台北會合、一同組團坐遊覽車看米勒展。

【2008-06-04/聯合報/A9版/文化】